A quei tempi per le strade di Parigi non incontravi, chessò, Cicchitto, o Bondi, o Giovanardi, no. Per le strade di Parigi potevi imbatterti in Stravinsky, Picasso, Tzara, Cocteau, Duchamps, Debussy, Man Ray, René Clair, Diaghilev, Max Jacob. E potevi anche incontrare, a passeggio, Erik Satie.

Erik aveva una stanza ad Arcueil. Dopo la sua morte, gli amici vi trovarono, nella stanza, quattromila bigliettini, chiusi in scatole di sigari, e un gran numero di ombrelli.

Ho, finalmente Quaderni di un mammifero (Adelphi), e ora mi interessa solo leggerlo. Senza fretta.

Tra l'altro, Satie s'inventò la Musique d'Ameublement, che lui stesso definì così:

La Musique d'Ameublement è in sostanza un prodotto industriale. L'abitudine, l'uso, vogliono che si faccia musica in circostanze con le quali la musica non ha niente a che vedere. Si suonano in codeste occasioni Fantasie d'Opera, Valzer e simili composti per tutt'altro fine. Noi vogliamo produrre una musica dichiaratamente utilitaria. L'Arte è un'altra cosa. La Musique d'Ameublement crea una situazione, senza altro scopo. Ha la stessa funzione della luce, del colore e del confort in tutte le sue forme.

Ci pensate? Musique d'Ameublement nelle nostre città? Musica composta appositamente per banche, uffici postali, piscine, stadi di calcio, grattacieli, stazioni, metropolitane, grandi magazzini, centrali idroelettriche, inceneritori, depoisiti degli autobus, autorimesse.